PAR表演藝術 發行日期:2020/11 刊號:335期
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即將上場Preview

戲劇
白斐嵐

《真,她媽的!》探討性別暴力

劇場裡、劇場外 等待業力引爆的那一天

每次的女性受暴事件都不會隨著破案或判決而完結,只是再次牽動盤根錯節的社會體制;其中的權力關係,有意無意地揭露,卻始終無法根絕。這也促使了西班牙演員雅妮絲.馬特斯與跨域藝術家奎姆.塔利達投入議題研究,這次他們親身經歷十四天隔離與十多小時飛行航程來台,帶來針對此議題的獨角戲《真,她媽的!》,傳遞訊息給台北觀眾,盼望能將議題討論延伸至劇場之外。

演員雅妮絲.馬特斯(右)與跨域藝術家奎姆.塔利達(右)。(Pep Espelt 攝)

 

文字 白斐嵐

圖片提供  國家兩廳院

你還記得延燒整個二○一九年的香港反 送中事件,最初是怎麼開始的嗎?你知道為二○二○年迎接春天的超現實全球封城,在理應安全的家中躲避瘟疫之際,誰又是最大的受害者嗎?在新聞頭條背後,我們看不見的,是那些被殺死的女 人。她們或許是重大新聞的導火線或副作用,卻永遠不會是重大事件。

「自二○○○年以來,共有超過一千六百名女性被謀殺,等於過去十六年來每週就有兩例案件發生。」簡單的統計數字,不斷在雅妮絲.馬特斯( Agnès Mateus)與奎姆.塔利達(Quim Tarrida)訪談記錄與相關文宣中出現。他們說的,既是自己身處的西班牙,也是全世界。於是,在鏗鏘有力的宣言「我們女 人不是失去生命,而是被謀殺」(we women don’t “lose” our lives, we are murdered)下,統計數字化為沸騰的舞台演出,探討那些對女性(個體亦集體)幽微卻無所不在的暴力。

對抗權力的變形 聚焦暴力的性別對象

無論是西班牙、台灣或是世界各地,每一次的女性受暴事件,都不會隨著破案或判決而完結,只是再次牽動盤根錯節的社會體制。其中的權力關係,有意無意地揭露,卻始終無法根絕。這也促使了演員雅妮絲.馬特斯與跨域藝術家奎姆.塔利達投入議題研究,在二○一四年與安第劇場(Antic Teatre)共同製作Hostiando a M(把M搗碎攪爛),試圖運用劇場直面觀眾的現場能量,來對抗國家暴力、政治暴力與體制暴力在日常生活的種種變形。

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