特別企畫Feature／2018表演藝術回顧／現象觀察．趨勢探索

現象3：參與式展演蓬勃發展，體驗方式多元
後數位時代 「參與體驗」成為最真實的現實
回看今年的表演形式呈現，最令人有感的莫過於「參與式藝術」，不管是戴上
耳機、五感齊發的行走體驗，在過程中參與投票、議題討論，或是以素人身分
加入演出，多樣的參與體驗表演可說是蓬勃發展，蔚為風潮。表演藝術獨有的
現場性與共時性，讓參與成為個人獨特的經驗，是這類型藝術深具魅力的特色
之一。
文字 羅倩 劇評人
強調觀眾參與、互動、浸潤的展演，今年蓬勃發展，使參與式藝術相關的詞彙
成為熱門議題。現今的參與式藝術概念已大幅度橫跨了當代藝術、視覺藝術、
表演藝術範疇。在過往也不乏相關的討論，如在社區營造下的參與式藝術、行
為藝術、環境劇場。強調觀眾參與的作品與藝術節，就有河床劇團「開房間計
劃」（2011迄今）；原型樂園《夜市劇場》（2014）與《跟著垃圾車遊台北
》（2015）；「公寓聯展2016—位移之城」《日常練習：消失的動作》與《從
心設定》；與後來黃思農與再拒劇團的《其境／他方》（2017）；超親密小戲
節（2010-）；321小戲節（2014-）。參與式藝術強調現地創作（site specific），
從文本轉向情境式與空間體驗，不再只重視單向傳達創作者的想法，反而在作
品中開放更多空間與詮釋給觀眾，透過主導權的釋放，產生更多有機的回應激
盪。
如何創造參與式的體驗，成為關鍵
參與式演出往往具有以下特色：人數限定、小規模製作、重視個人體驗的獨特
性、強調個體行動、強調參與的介面、帶動素人參與演出、參與的不可複製性
、社群軟體APP的使用、重視遊戲參與、甚至開始結合手遊與實境遊戲。
在後數位時代，眾多百花齊放式的參與式藝術大旗下，如何創造參與式的體驗
（Experience）成為首要關鍵，如何從參與的視觸（Haptic）連結到真實的現實
（Reality）？也就是在多層次的真實與虛擬、現實與虛構之間創造新的可能。
作為年度現象觀察，本文不從現有名詞框架，而是擬以體驗作為討論參與的核
心，將今年度眾多作品依特性，區分為四種不同的體驗面向：
一、地方與場域空間的體驗
注重移動式的觀演體驗，如洪唯堯《人類派對》（2017），從看與被看的角度，透
過兩種對應的空間設計，使觀眾透過參與產生自我映射。此外，二○一八年藝
穗節舞蹈類首獎作品，即使我們生無可戀的《沒關係，白洞只是理論上存在而已
》，展現舞蹈青春爆發力以外，在動線設計上，充分利用水源劇場與廊道空間，
觀眾彷彿置身在人流中被人群（以及舞者）推著移動的錯覺。
明日和合製作所以導覽結合教育推廣，戴上聆聽裝置遊走於王大閎建築劇場的
《走路去月亮的人：沉浸式參與計畫》；聲音聆聽結合移動還有里米尼紀錄劇