PAR表演藝術 發行日期:201812 刊號:312
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特別企畫Feature/2018表演藝術回顧/現象觀察.趨勢探索

現象2:原創音樂劇大爆發,卅年發展迎「高點」?
蓬勃背後卻見蒼白 產業未來仍待努力
這一年可說是台灣原創音樂劇製作大爆發的一年,不管是首演、重演或重製,
數量超過廿個,可說是歷年來的高點。然此時台灣音樂劇發展乍看蓬勃,其實
外強中乾,量雖然逐年增加,但產出的質卻有道不出的無奈,大多數創作者和
劇團總是倚靠熱情和衝勁,突破困境和挑戰。相較於音樂劇產業發展完熟的韓
國,與起飛中的中國,台灣的音樂劇如要更上層樓,政府的扶植挹注、場館的
合作共製,都可能讓未來看到一片藍天……
文字 林采韻 臺北表演藝術中心製作行銷處資深經理
二○一八年的台灣原創音樂劇舞台,是製作大爆發的一年,全年冠上音樂劇,
進行首演、重演、重製的作品,數量超過廿個。如果將一九八七年的《棋王
》,視為台灣原創音樂劇「元年」,二○一八年,發展走過卅年的當下可以說
來到「高點」。
今年登場的原創音樂劇,包括全民大劇團的《賽貂蟬》、《風中浮沉的花蕊
》、《搭錯車》、春禾劇團《愛情哇沙米》、廣藝基金會《何日君再來》、躍
演劇團《飛過寬街的紙飛機》和《女人的中指》、音樂時代劇場《隔壁親家》
和《渭水春風》、紅潮劇集《瑪莉皇后的禮服》、刺點創作工作坊《電梯》、
綠光劇團《再會吧北投》、台南人劇團《第十二夜》、果陀《吻我吧娜娜》和
《愛呀,我的媽!》、天作之合《天堂邊緣》、瘋戲樂《木蘭少女》、四喜坊
《撲克臉》、 C Musical《不讀書俱樂部》和《焢肉,遇見你》、再拒《春醒
》、A劇團《吉米不難搞》和《茉娘》、愛樂劇工廠《小羊晚點名》等。
乍看發展蓬勃 其實外強中乾
這些創作無論音樂風格、劇本內容、使用語言、呈現手法、製作規模、展演形
態等,徹底發揮音樂劇具有的彈性和包容力。然而此時台灣音樂劇的發展,乍
看蓬勃,其實外強中乾,因習慣在資源有限和時間壓縮的狀況下創作,作品的
量雖然逐年增加,但產出的質,卻有道不出的無奈。大多數的創作者和劇團總是
倚靠熱情和衝勁,突破困境和挑戰。
目前「檯面上」的劇團,以卅年的時間軸來看跨越了三代,第一代要屬一九九
○年代處於模索期的果陀和綠光劇團等,第二代為二○○○年前後帶動成長期
的音樂時代、愛樂劇工廠等,第三代則屬二○一○年前後創造成長期的新世代,
包括躍演、天作之合、瘋戲樂等。
二○一八年登場的音樂劇中,由張雨生創作的《吻我吧娜娜》一九九七年首演
轟動一時,具指標性意義。廿年過去捲土重製,此時台灣的音樂劇環境又有什
麼改變?
以亞洲各國發展音樂劇的時序為例,在日本之外,台灣原本具有稍微領先的姿
態。韓國原創大型音樂劇指標為一九九五年的《明成皇后》,中國則是二○○
七年才誕生《蝶》。然而中韓起步雖晚,但目前韓國首爾已被視為亞洲音樂劇

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