PAR表演藝術 發行日期:201812 刊號:312
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特別企畫Feature/2018表演藝術回顧/現象觀察.趨勢探索

現象1:衛武營國家藝術文化中心開幕,如何經略全新表藝版圖?
國表藝全員到齊 競合互助中驅動劇場未來
十月中衛武營國家表演藝術文化中心風光開幕,也標誌著國家表演藝術中心最
後一塊拼圖的完成。北中南的三個國家級場館背負著推動台灣表演藝術發展的
重任,已有卅一年歷史的國家兩廳院帶頭轉型,尋找台灣表演藝術的標誌、提
升品質,透過活動來與社會產生關連,臺中國家歌劇院則藉由各種低門檻活動
增加與歌劇院的互動,而衛武營則先以南台灣觀眾為目標,訂出「開幕起一年
室內入場觀眾應達廿五萬人次」的高標準,以示經營決心!
文字 李秋玫
圖片提供 衛武營國家表演藝術文化中心
今年十月,衛武營國家表演藝術文化中心的盛大開幕,代表了南部國家級的表
演場館誕生,也意味著北中南三大場館的全員到齊。在跨入台灣表演藝術的新
紀元之際,眾人在前衛又氣派的建築物下歡聲喝采。但期待的掌聲下,也聽見
了疑惑的聲浪一波波掀開。事實上,從臺中國家歌劇院的成立起,業內潛在人
才大流動不說,藝術愛好者的版圖變也開始拓寬。但從場館的角度來看,硬體
的新增難免稀釋原有觀眾群;而換到觀眾的觀點,在藝文支出加上車資成本提
高的考量下,面對心儀的節目,去?不去?那是一個問題。
再加上衛武營的入列,問題就更大了!在藝文人口相對較少的高雄,真的需要
如此國際級的場館嗎?然而為什麼不能反過來問:南台灣的觀眾,難道不需要
一個完善的劇場嗎?如此一來一往,去不去的問題,倒陷入了雞與蛋的先後爭
議。
於是我們首先想了解的是,觀眾在哪裡?!
藝文發展最蓬勃之地在人口密度最高的大台北,是可想而知的。據國表藝中心
統計,國家兩廳院去年室內觀眾約六十七萬人次,在北北基人口的占比是十分
之一。台中雖然藝文人口相對較少,但擁有台灣中心最優勢的地理位置,統計
去年臺中國家歌劇院觀眾入場人次超過廿一萬,比對台中市三百零七萬人口,
成績是相當亮眼的。更令人驚喜的是,高達三百多萬人次的到館參觀人數,為
原本不被看好的歌劇院,寫下了歷史奇蹟。
目標鎖定南部觀眾 全力以赴
國家兩廳院擁有卅一年的深耕與累積,歌劇院自二○一六年開館以來開辦免費
的音樂會,結合講座、主題式導覽加上建築觀光的附帶角色,得以吸引人潮到
訪。但是前兩者的公式能否代入高雄的衛武營國家藝術文化中心?則有待觀察
。過去三年籌備處的「樹洞計畫」、「工作坊」、「國際論壇」、「學習推廣
」等,主要仍在為尚未出現的場館打響名聲,並且以「眾人的衛武營」親近民
眾。然而,衛武營所面臨的最大關卡,也正在「眾人」二字。想要像國家兩廳
院或臺中國家歌劇院那樣造成藝術愛好者的人流,在地域上頗有難處。受制於
旅途所費時間、車資甚至住宿花費,北高來回往往降低了觀眾搶票意願。因此

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