負債3000萬新台幣拍攝的《海角七號》是「小魏」的「最後一賭」——「我那時候給家人的承諾是：就這一次了，如果沒有成功，我會認命，從此不會再在你面前提我又想要幹什麼了。以後找我拍偶像劇、電視劇我都會拍。我會把自己變成一台機器，完全放棄自己的那些東西。」

　　　　魏德聖「賭贏」了，2008年，他的首部劇情長片《海角七號》在兩個月時間內打破所有台灣華語片票房紀錄，成為60年來台灣最賣座華語電影。截至2008年12月12日全台灣首輪戲院正式下片，《海角七號》獲得了新台幣5.3億元的票房，僅次於台灣電影史票房紀錄冠軍《鐵達尼號》。

　　　　可是他的心情仍舊複雜，彷彿是一個「糾結」替代了另一個「糾結」——「人生真的是很奇妙，越想穩定地發展你想做的事情，就越是意外地遇到大起大落。大落不好受，大起也並不好受。我一直在想，可不可以穩穩地來？」

　　　　2008年10月，魏德聖多年前的一部作品《小導演失業日記》再版，他在再版序言中寫了這樣一段話：

　　　　「無論是悲歡交集還是山窮水盡，這本書所述說的，無疑就是一種在困頓中等待突破的心情。而很多時候，人生不就是這樣嗎？即使已經盡了全力，還是難免要被動地等待未知的未來發生。

　　　　所以這本書，其實是要獻給每一個還在等待中的人。而這其實和我後來是否拍出了《海角七號》，或者《海角七號》締造了什麼成績無關。這本書，只是想給那些還在漫長等待中獨自摸索的人一些安慰。因為我也曾經是一個無人聞問的小人物，所以我特別能感受那種在不確定的困局中仍想奮力一搏的心情。希望每個人都能在這本書裡頭找到一些感動的力量，找到一種呼應；彷彿在說，你們並不孤獨—&mdas...詳全文]]>  陸川從2005年1月開始籌備《南京！南京！》，到2009年4月22日影片正式上映，歷經4年有餘。在4月9日的採訪中，陸川說：「我現在對採訪有種恐懼感，每次接受採訪都像是有一個大棍子去攪那個深潭。我本來是想找一塊石板把它蓋上的，過去就完了，生命往前走，可是採訪就是向你內心深處的一次攪拌，非要把那些東西又攪拌出來，特壓抑。這種感覺在拍以前的片子時沒有經歷過。」

　　　　問他：「《南京！南京！》給你帶來了什麼變化？」

　　　　他的回答出乎我意料：「拍完這部戲我最大的變化就是突然特別想要成個家，有孩子。過正常的家庭生活。這就是這部片子給我的東西。」

　　　　「姜淑雲救『丈夫』」那場戲的來源就是當時南京一個女子學院老師的日記，那本日記裡就寫著一個女人換了6件衣服救下來六個人，都是真事。「妓女小江」的故事、「陸建雄巷戰」都是真事。

　　　　城市畫報：拍這樣的電影需要龐大的資料支撐，中方的，日方的都要有？陸川：是。日本方面的記錄有挺多來源。那本《荻島靜夫日記》我看過，它對我的影響蠻大。我還在樊建川博物館裡看到一些日本兵日記原件，雖然是日文，但是有很多漢字，還有好多圖，大概能看出來在說什麼。除了這些以外，我們還有自己的渠道能拿到很多有關當時記錄的資料。

　　　　看這些文件，最強烈的感受就是這些日本人在戰爭階段並不是我們想像的是魔鬼或者精神變異的人，他們就是在一種很清醒和理智的狀態下去做各種事情的。

　　　　城市畫報：寫劇本寫了有多長時間？陸川：從2005年1月份開始做劇本，整個寫作過程特別長，一直到2007年開拍之後一個月，陸續還在寫。

　　　　其實資料準備階段我就是一邊看一邊在電腦上做書摘，14萬字的書摘。然後我在這個書摘的基礎上整理了一下，就是我的第一稿劇本，說白了就是把各種故事放在一起，名字換了換。幾個朋友最先看到的劇本就是這個「故事匯」。可是他們都覺得好看，看了都會說：「原來南京大屠殺有這麼多中國人的故事？」

　　　　「姜淑雲救『丈夫』」那場戲的來源就是當時南京一個女子學院老師的日記，那本日記裡就寫著一個女人換了6件衣服救下來六個人，都是真事。「妓女小江」的故事、「陸建雄巷戰」都是真事。可以說影片中絕大部分的事都有根據，只有「唐先...詳全文]]>  2005年採訪過高圓圓，那次她被形容為『靜女其姝』，她身上還帶著明星少有的無慾無求的恬淡。幾年過去了，高圓圓演了更少的電視劇和更多的話劇、電影，也歷經了不少的緋聞，她給人的感覺多了幾分風骨

　　如果這可以叫做成熟的話，她無疑成熟了不少。

　　　　從粉紅的18歲，漸變的25歲，到如墨般沉靜的30歲而立，數年前的清嘴女孩蛻變成了淡定的女人。

　　　　化妝間隙給高圓圓做一個心理測試，讓她列出她最喜歡的三種動物的排序，她的答案分別是貓、狗和牛。「最喜歡貓，因為貓識時務；其次狗，和貓相反，狗有親和力；牛在平凡的外表下，有很強的力量」。這個測試的結論是：高圓圓覺得自己識時務，而在外人看來，她有親和力，但其實呢，她在平凡的外表下有很強的力量。她說，這個測試挺準的。

　　　　契合，但也需要保持距離

　　　　城市畫報：電影《南京！南京！》裡，外界都覺得你演的女教師姜淑雲是很大的突破和變化，你覺得你本人和這個角色有著怎樣的契合？高圓圓：這個角色對我來說，是有很大的變化。但也可以說沒特別大的差別，都挺本色。這個戲很多外部的東西讓你覺得變化大，比如年齡感，這個我確實沒嘗試過。但這些年的我都是我，不管是2007年還是2008年，都帶著強烈的我的影子，沒辦法跳出去，不過可能觀眾能看出很大變化，這存在於我的成長。很多時候，演員把自己對生活的態度和認知以及價值觀帶到角色裡，當你的認知和價值觀發生改變，你對角色的詮釋也會不一樣。如果同一個演員隔兩年去演同一個角色，也會非常不一樣。《南京！南京！》拍攝的前兩個月，我一直在思辨，我需要讓自己真的相信這個事情才能有真誠的表達，也不需要演技去裝飾什麼。但快拍完時會發現，我原來想的沒那麼具有指導性了，我表達的時候是下意識的、不思考的，因為拍攝過程中，人物已經生長在你身體裡面了。

　　　　城市畫報：劉燁好像覺得在這部電影裡你還是挺「清純」的；外界卻覺得這個人物非常成熟，猜你以後會不會走這個戲路。高圓圓：清純不是什麼定義吧，我覺得往前走了一步，不代表不可以再往回走。我相信清純是褒義詞，劉燁說的可能指「心地的純淨」，而不是指十七八歲女孩的那種「純淨」。這個人物有部分原型來自費特林，她50多歲，但臉上可以看到孩子那樣乾淨的笑容。我希望我是那樣的人，我也是那...詳全文]]>  10年前，距離澳門回歸大約半年，我第一次去澳門。那是一個超過百人的龐大學生代表團，成員來自中國各大城市各個高校，其中的絕大多數和我一樣，此前對澳門的印象僅限於當時票房好得一塌糊塗的香港警匪片。那次在澳門呆了5天，印象最深的，如今想來，竟是澳門大學向公眾乃至遊客無限制開放的小小的圖書館，圖書館前小小的斜坡路，和路上常見的小小的兩座汽車。

　　　　5年前，第二次去澳門。領著我走的是一個香港女孩，長得很像莫文蔚，很能幹。她帶我去了路環，在著名的安德魯餅屋，我們各自要了一杯奶酪，走到海邊，吹著風，散漫地聊天。我們一直偶有聯繫，後來她告訴我，她搬到了澳門去住，因為房子又大又便宜，朝海的單位月租不過3000元。她覺得這樣的生活很好。

　　　　最近，第三次到澳門。先是在當地朋友的引領下，進行了一次城市探險，走訪了一些隱秘場所，並以此佐證了一段段澳門傳奇；然後又參加了一場以城市為舞台的狂歡，這是一場真正的狂歡，值得參與，更值得借鑒——因為它體現了一座城市在嚴密公共政務流程和鼓勵創意無極限的結合上的努力和成果。

　　　　對，你留意到了。在3次的體驗中，我都沒有提到澳門的另外一些更為世人矚目的特點。那是因為，很多東西，藏在澳門閒散的街道裡，藏在澳門人樸素的臉龐下，貌似尋常，遠不及入夜後東方拉斯維加斯的燈光璀璨，但，很細緻，很持久。潤物細無聲。

　　　　「米粒城市」探險記

　　　　地方小、古跡多、遍地骰寶和輪盤，對澳門的想像始終單薄。

　　　　2009年復活節假期，8萬名外地遊客湧入澳門，齊齊消散在這個小城的娛樂城、景點和手信街裡。

　　　　避開扎堆人群，逃開火紅假日，穿小街過窄巷，預備進行一場拿著放大鏡看澳門的探險行動。鏡片下，澳門好似一粒刻滿經文的米粒，身體上的紋路和秘密展現得纖毫畢露。

　　　　臨水而建被掏空肚子的舊船廠、即將消失的舊鐵皮屋區、城市中心的秀美墳場、金屬們的集體葬身地、名為「痛苦聖母」實則童心大發的天主教堂、藏著上世紀一場曠世傳奇的游泳池……一個個奇怪、偏僻、被遺忘的地方，拼湊出另一個隱秘的澳門。這個小城，等著下一支探險隊伍，前來東張西望。

　　　　漁人碼頭...詳全文]]>  張愛玲被塵封33年之久的小說《小團圓》3月在台灣和香港兩地登場。這部半自傳體小說因為涉及了張愛玲與胡蘭成的愛恨情仇，以及書內大膽的性描寫，而在兩岸三地掀起自電影《色戒》之後新一輪的張愛玲熱潮。3月22日，《亞洲週刊》邀請上海華東師範大學教授、著名張愛玲研究者陳子善、台灣文化評論人南方朔，及香港中文大學講座教授李歐梵，在張愛玲的母校香港大學舉行了「停不了的張力：從《小團圓》再看張愛玲」研討會，共同探討對《小團圓》的看法。以下是對這次長達3個小時講座的摘錄。

　　　　南方朔：「中文世界裡從來不曾有過的自白式小說」

　　　　我讀張愛玲是在1960年代，那時台灣是一個苦悶的年代，當時台灣人特別喜歡帶有一點風花雪月的東西。那時張愛玲有崇拜者，沒有霸權性，今天的張愛玲有霸權性。所以那個時候我們讀張愛玲都是偷偷摸摸在讀，就像有學問的人都會說我們讀《尤利西斯》。張愛玲的確在中國文學中創造出一個很獨特的表達方式。

　　　　這次《小團圓》出版之前，我就已經看過校訂版。我認為這本小說太重要了。張愛玲寫這本小說從1975年5月，初版到9月就寫完了，才寫了4個月。之後再修改，全部完成是在1976年3月，也就是說這本書才寫了10個月，所以她是在趕這本書。

　　　　她為什麼要趕？1972年，胡蘭成戰後第一次到台灣來，1974年，到台灣的大學做了教授。

　　　　我們都知道胡蘭成的文章有一種非常特別的文體，「這樣也好」，「那樣也好」，「現世安穩」，種種我們不知道他在講什麼東西的東西。胡蘭成到了台灣之後，的確有一陣，台灣流行「胡腔」，現在流行「張腔」了。當時胡蘭成在台灣受到重視，所以台灣很有名的一個作家朱西寧先生就從胡蘭成那裡聽到了很多張愛玲的事情，於是寫了一封信，跟張愛玲說，他準備要寫張愛玲的傳記。

　　　　我們都知道，大人物、大作家是抵抗力很強的，特別是你從那個無賴那邊轉述，要來寫我的傳記？所以我們要體會到當時張愛玲的急迫性和危機感，是我們瞭解這本書最重要的前提。人在比較趕的時候，寫文章就沒什麼顧忌。《小團圓》開始還有遮蓋，到後面已經完全沒有遮蓋了，越到後面越直接。由於她寫的很多是主觀的感受，所以我把它定義為一本中文世界裡從來不曾有過的自白式小說。

　　　　張愛玲自己講...詳全文]]>  Jeep牧馬人Rubicon名字來源於美國著名的Rubicon Trail(羅賓漢之路)。這條總長度不到100公里的“路”被列入“全球十大最難征服之地”名單之中，是全球越野迷心中的麥加聖地。這條小路上遍佈巨大的花崗岩石和長距離陡峭的階梯坡路，幾乎彙集了世界上一切高難度越野障礙。在這條路上行駛，平均車速只能達到6~8公里/小時。而前來征服這條小道的越野車都需要經過專業的改裝，否則根本無法前進咫尺。過去幾十年，無數的越野英雄們駕駛著他們的改裝越野車來挑戰這個越野聖地，半途折返的人數遠遠超過能夠完全穿越這條小道的人數。可以說，Jeep牧馬人Rubicon的出現，刷新了征服的定義——它成為了唯一一款通過這條路的量產車型。

　　Rubicon是Jeep牧馬人系列中的頂級型號，前中後三套差速鎖全齊，前後橋都經過強化，再給你配上4:1的4L超大齒比，似乎不把這車開往泥潭就很對不起設計師似的。

　　試車當天正好綿雨細細，降低了輪胎的抓著能力。4:1的超大齒比起普通版JEEP Sahara的2.71:1要大不少，極大地增強了新車的低扭反應。這些好處在爬岩石時就得到充分體現：試駕路線上全是直徑超過50cm的岩石，大齒比把發動機扭矩4倍放大後傳給車輪，在許多情況下無需踩油門車子就能聰明地攀上岩石，在測試全過程只需緩慢控制油門深淺就可緩步前行，這還是不鎖差速鎖的情況。

　　另外，Rubicon比Sahara多了另一項越野裝備——電子前穩定桿斷開功能，駕駛者可自主地根據情況決定防傾桿的作用與否，直接決定了前懸掛的行程大小。可以增加前懸掛約20%的行程，讓各只車輪能最大限度地和地面接觸，有效地提高車身越野時的水平性及越野性能。齊備的三套差速鎖是Rubicon征服羅賓漢之路的有力武器，這意味著Jeep牧馬人Rubicon只要有一隻車輪還有抓地力，就依然有脫離困境的辦法。至於Jeep牧馬人Rubicon的公路性能則顯得略微被動，當所有的設計都是為最極端路況準備的時候，你就要有心理準備去忍受粗糙的公路行駛質感。在公路上駕駛，我們需要慢些，再慢一些，因為它的制動會有些遲緩，方向虛位會很大，轉向時，車頭像是扭不過來…&hellip...詳全文]]>