幸好這一期雜誌，就遇上了“驚喜”。“讀來讀往”欄目對日本編輯和攝影師都築響一的採訪，算是許久沒讀過的充滿新鮮感和啟迪感的文章了，這位先生做過的書，每一本光看到標題我就想買下來：收錄100位東京普通年輕人房間內景的攝影集《TOKYO STYLE》，記錄日本各地詭異之處(宗教團體據點或奇異的主題樂園等)的攝影集《ROADSIDE JAPAN 珍日本紀行》，記錄28位50年來一直沒聽別人的建議、沒有勉強上班、沒有社會的關注，只做自己想做的事的老人家的《巡禮——珍日本超老傳》，關於85位時裝癡迷者和他們的房間的《HAPPY VICTIMS 穿衣穿到窮》等等。而都築響一本人的工作方式和工作態度，對於任何一位雜誌同行，都應該是有啟發的。 那些讓我想拍案叫絕的話語，就留待大家自己去細細品嚐吧。

　　這一期，揭開了城市畫報十週年回訪的序幕，第一位出場的嘉賓，就是城市畫報的創刊人和前任執行副主編沈顥，他說，“那時候辦《城市畫報》更像是一個俱樂部、一個派對，大家的心態是，來這裡工作就是參加一個漫長的派對。”嘿嘿，這場派對竟然一開就十年過去了，大概不僅是雜誌被“靈魂附體”，這些人也被“靈魂附體”了吧……

　　“做《城市畫報》就像參加一個漫長派對。”

　　編者按

　　從1999年10月創刊至今，《城市畫報》已經走過近10個年頭。我們想從這期起，邀請10年來和《城市畫報》很有淵緣的人、《城市畫報》採訪過的人，一起回顧往昔歲月、成長故事，聊聊雜誌，聊聊自己。就像老朋友好久不見，再見時，仍然惺惺相惜。

　　回訪第一篇，《城市畫報》兩任掌門人傾情對談。

　　沈顥，1971年生。1992年北京大學中文系畢業，供職於《南方週末》。1999年6月至2000年10月，創立《城市畫報》雜誌，擔任執行副主編。2000年10月至今，擔任《21世紀經濟報道》報社主編、21世紀報系發行人。

　　李暉：10年前，在《城市畫報》創刊階段，令你印象最深刻的是什麼？ 沈顥：整個團隊感覺很好，這個團隊是臨時組合起來的，很多人對做雜誌沒有概念，更不用說做一本以圖片為主導的雜誌，很多人還說我們是草台班子呢。當時大家很放鬆，做出來的東西還不錯。

　　李暉：當時最大的困難是什麼？沈顥：《城市畫報》沒有模板，也沒什麼資源，你就得琢磨，怎麼樣找一條捷徑，在從零開始的基礎上，一方面要做一件正確的事，另一方面我們在做事的過程中會成長得比較快。這種環境下，就是要靠一個一個人的努力，需要用策略去一步一步做到，不是說一開始就往終極目標上走了。

　　李暉：當時有沒有想過，《城市畫報》10年之後會變成什麼樣的一本雜誌？沈顥：想過的，《城市畫報》會延續三個基本的要素吧。一是圖片為主導，閱讀起來相對輕鬆；第二它與年輕人密切相關，這樣才能讓你的雜誌產品與讀者之間存在一種唯一性；第三，它探討新一代年輕人的生活方式，這與前幾代人的經歷是完全不一樣的。這幾點是讓《城市畫報》在一無所有的情況下得以成長的基本要素，用現在的話說，就是要找到藍海，它更多地依賴於你對這個團隊、這本雜誌的判斷，而不是依賴於一個龐大的機構、雄厚的資金。

　　李暉：客觀地評價一下，走過10年直到今天的《城市畫報》。沈顥：這是個意料之中的狀態，它現在很大程度上仍然是一本有別於傳統的生活品質雜誌的刊物，剛才說到的三個基本要素都存在著。可能有時候，對外界的影響力，你是用顯性的還是隱性...詳全文]]>  意大利 羅馬 奧巴馬熱登上catwalk台

　　　　美國的熱血沸騰一樣，奧巴馬熱也感染到了意大利羅馬的時裝秀場。一位頂級服裝設計師在這裡展示了一件印有奧巴馬大頭像的土耳其式長衫，以及特意為第一夫人米歇爾訂製的象徵著「希望」的女式禮服。這位名叫Guillermo Mariotto的服裝設計師毫不掩飾自己對奧巴馬當選總統的喜悅與感動，而敏銳的觸覺讓他不得不承認這位總統就是時代與時尚完美結合的標誌。奧巴馬熱以其膚色、儀態所創造出來的品牌效應已經遠遠超過任何一部好萊塢大片的震撼，以至於如今人們把傳統理念上的「Oh my god」口號轉向了新型的「O-ba-ma」。同樣地，第一夫人也不甘落後，從她在總統任職儀式上的禮服以及各種盛裝場合開始，她所引領的新式美潮就沒有隨著經濟而一同衰退，更間接捧紅了新一代的美國設計師。畢業於紐約Parsons學院的設計師們，特別是Isabel Toledo、Narciso Rodriguez、Jason Wu似乎把米歇爾當作御用模特，讓這對總統夫婦一直走在潮流最前列。

　　　　英國 Hussein Chalayan的未來主義展覽會

　　　　兩次被加冕為「英國年度設計師」的Hussein Chalayan早已遠負盛名，他對各種材料的匠心獨運，各種樣式的精細剪裁和對新型技術的探索態度一直讓他走在時尚設計行業的最前沿。從1月底到5月中，倫敦設計博物館的Hussein Chalayan展覽將會是一個綜合性的展示，主要展出他在英國完成的作品。整整十五年的跨度，展覽帶來一種嶄新的角度，深入探索Hussein Chalayan的創造性思維，他的創作靈感以及公認為對他刻畫作品主題有著深刻影響的諸如文化認同、文化錯置和文化遷移等。靈感來源於生活，因而作品也充斥著千奇百態的創造思想與生活氣息。比如「Afterwords」系列就把傢具的耐磨性，便攜性和富有建築藝術色彩的特徵融入到服裝設計中；而「Airborne」則引用最新的LED技術把衣服變成一件鑲嵌著施華洛世奇水晶和超過15，000顆閃爍LED燈的未來主義時裝。作品裡很多的雍容華貴看起來也許不切實際，卻又是從實際中量身打造。重要的是，和普通的奢華浮誇不同，這樣的藝術風格與效果得到肯定是毋庸置疑的。

　　　　墨西哥 墨西哥城 來自蟲蟲特...詳全文]]>  09春夏，le saunda設計師為時裝界帶來城市動感的色彩,大量採用了芥末黃色、浪漫紫色，以及螢光系中的桃紅色、亮黃色，還有海洋色系中的湖水藍、橄欖綠,多姿多彩的色系為這個春夏注入活力動感的都市魅力。隨意的藝術潑墨、包邊撞色、幾何飾扣等，讓鞋履更具都會動感與灑脫型格。

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　　　　後來出版社的工作人員告訴我們：先頭也是發過脾氣的。當時樓道裡排著拐著彎兒的隊，一次只放兩人進來，房間裡卻有數排椅子空著。陳丹青讓書店的保安允許讀者進來等，保安說不能，陳丹青粗話都出來了，後來到底放行。

　　　　閒說起搖滾，陳丹青問起一支國內老搖滾樂隊的下落——他大致知道一些樂隊，但很少聽，但他上世紀80年代在美國去過幾次CBGB，只是接觸搖滾時，已經不是恰當的年齡，否則，他或許也應是個憤怒的搖滾中年，「你想不到CBGB裡面是多麼破」，對那個大名鼎鼎的CLUB，對搖滾樂，他總結。

　　　　但多年來他確是被認為是個憤怒的中年人。憤怒不會寫在臉上，單一的憤怒也不可能構成價值的維度，只有一個沉潛的人散發出的思想的魅力，說出他對人和社會的複雜性的認識，並打通理想和行動，拓展壁壘森嚴的現實和人性空間，才會吸引人們來買他的書，並真心實意地尊稱他為「老師」。

　　　　關於「荒廢」——對時間抱有敬意

　　　　城市畫報：《荒廢集》，本來想叫「緘言集」。現在你在外界看來更是個頻頻對外在現實作出反應的公共知識分子，但你更想做個三緘其口的人嗎？為什麼？陳丹青：我既不會三緘其口，也沒想做個公共知識分子。「荒廢」，一半是真話，一半是玩笑，「退步」也是類似的反諷。但出了《退步集》我才知道一個書名可以有這麼多解讀。當然，一個詞語一旦變成書名，就會發生各種解讀和歧義。我為什麼要三緘其口呢，無非多數人不敢說，也不讓說，可是我在一個人人可以說話的國家呆那麼多年，為什麼要管自己的嘴，「文革」我都沒管過自己啊。

　　　　愛我的人、討厭我的人，都巴望我少說一點，「緘言」和「退步」都是取別人對我的期待，或者說警告，來反證我的處境。

　　　　城市畫報：你終歸是有話要說？陳丹青：也未必，我沒那麼多觀點非要公...詳全文]]>  照片上是橘子洲頭，世界上最大的青年毛澤東雕塑正在建造中。

　　這是一座擁有1600餘年歷史的小島，自南向北，臥於湘江江心。

　　1932年，毛澤東在這裡寫下《沁園春·長沙》，“悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？”

　　把橘子洲懷抱其中的，是一座城，長沙。

　　2008年末，長沙入選“中國十大最具幸福感城市”。

　　幸福在哪裡？

　　是痛快淋漓的辣椒炒肉？還是岳麓書院的絃歌不絕？是湖南衛視洶湧澎湃的娛樂無極限？還是委身農家的隱士？是入夜後陣容龐大的青年路邊攤？還是閒暇時跑到郊外品一壺青梅泡酒？

　　是鬼舞十七？還是歸去來兮？

　　長沙人民給了我們一個分裂的答案。

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　　　　今年，高艷津子將帶領北京現代舞團進行一個全國巡演，再有的工作計劃，就是和田中泯去中國的西南部，貴州或雲南，找個原始的地方即興跳舞，「也許會有影像的東西出來，電影、紀錄片之類，但也許什麼都沒有，只是我們倆進行一次舞者的對話」。田中泯的舞蹈有自身的宗教性，而津子，在這點上和他很契合，「他的舞蹈也是他生命的本身，不同的是他隱於山林，而我在入世」。

　　　　解讀高艷津子，從這兩位著名的舞蹈家身上進入，是個不錯的方法，「皮娜是人性的，田中泯是宗教的。我處於他們之間。既有人性的東西，也有宗教感的東西」。

　　　　情動於中而形於舞

　　　　高艷津子這個名字很像日本人，但其實只是她把自己的大名和小名連在一起創造出來的。她出生於貴州的一個舞蹈家庭：父親是原中央歌舞團的舞蹈家，當年因為「出身不好」，支援前方到了貴州，任職於貴州歌舞團，那時，津子的母親是貴州歌舞團的學員，兩人後來相愛，有了這個舞者之家。幾十年過去，父母退休了，津子也迎來了她人生和事業的成熟和成功，可津子的母親——同時也是她的啟蒙老師，還依舊活躍在舞台上——《覺》就是津子為母親創作的一個舞劇。提到父母，津子的第一句話是「我站在巨人的肩上」。

　　　　津子三歲時，父母練功，她就跟在後面一本正經地踢腿，那時，小小的她心裡就有種感覺：「我是舞蹈界的一分子」。六七歲時，她就登台演出了，當時她身上雖沒有舞蹈訓練的身體的積累，但演員所要求的表演、應變能力和鬆弛...詳全文]]>