專訪霹靂國際多媒體董事長與總經理

目前霹靂有培訓配音團隊，希望聲優演員能從單一角色的配音訓練開始，漸進到多元配音的境地，黃文擇也觀察到目前年輕配音員的閩南語訓練，都不是從野台表演的養成過程中磨練出來的，所以沒有面對過觀眾在聽覺上的挑剔與挑戰，閩南語使用在職業野台班沒有哪一種腔調才是「正音」，閩南移民來自四面八方因此只有「聽得懂」與「愛聽想聽」才是票房保證；黃文擇的「聲緣」正是從野台磨練裡一天一天累積出來的，「剛開始可能演一小時就聲啞了，就好像是跑步一樣，第一天跑一定肌肉痠痛，但是越演就可以持續越久，我也沒在保護嗓子，以前還一天三包菸呢！」

總是不斷創發，豐富布袋戲表演的內涵
霹靂國際多媒體的黃氏兄弟，夫妻兄弟妯娌互相扶持各有分工，問他們未來的計畫，兄弟倆竟然都說，還是要在電視布袋戲的表演專業基礎上，繼續研發新的表演方法與形式，更豐富布袋戲表演的內涵是他們的目標：「如果有國內外的團隊願意與我們合作或投資，絕對是因為我們霹靂的布袋戲表演與製作團隊有專業的軟體吸引他們來，而不是只靠我們兩個就有今天的霹靂！」參觀片場的道具室其實可以證明黃強華的話，許多還在研發的新型戲偶尚在實驗階段，梳妝精美的髮飾與頭髮散在工作桌上，攝影棚正一遍又一遍地重拍某一個武打動作，小夜班的工作人員正陸續進場打卡準備自己的工作道具，當我們在夜色離去時看到的是一個超過三百人的台灣文創產業，正在辛勤地工作製造影音產品為廣大的華人服務。

註：
1.江武昌，〈台灣布袋戲簡史〉《民俗曲藝布袋戲專輯第67、68期合輯》（台北：財團法人施合鄭民俗文化基金會，民79年10月出版）頁90。
2.布袋戲三字目前首見於清嘉慶10年的《晉江縣志》卷七十二〈風俗志〉。
3.徐亞湘選編／校點《台灣日日新報與台南新報戲曲資料選編》（宇宙出版社出版）2001年4月初版。以及《日治時期台灣報刊戲曲資料檢索光碟》（國立傳統藝術中心出版）2004年出版。
4.電台廣播劇與說書形式雖然接近，但是廣播電台播出的布袋戲與一般布袋戲演出方式幾無二致，除了看不到戲偶表演外，也少了說書描述場景與形容角色形象表情的元素，角色對話的比重增加許多，劇情推演更加緊湊。