藝術節馬拉松 創意豐沛好個秋！

動見体劇團編導張嘉容以非線性的詩文創作，架構出《我的天使魔鬼—睡美人》，一組、一組看似毫不相關的人物情節，交集在寫實與非寫實的中介情境中，探索生存的意義。8213肢體舞蹈劇場的《卡漫1.0》由新生代編舞者孫梲泰與美籍舞蹈家Casey Avaunt共同編作，融合卡通漫畫元素，以舞蹈劇場形式，轉化日常生活動作元素，挑戰“dry joke”的冷調幽默。

開啟表演未來之鑰 其他小劇場藝術節概觀
在國內，以「藝術節」為名的小劇場聯合展演琳瑯滿目，但真正具有策展精神、主題特色、常態經營的並不多。其中，以兩廳院而言，由「海闊天空實驗劇展」轉型而成的「新點子劇展」，自二○○五年起，提出「傳統與創新」的概念，徵選與邀演方式並行，已有口碑。此外，因應創作世代斷層的焦慮，兩廳院與國藝會共同策劃「表演藝術新人新視野」專案，效法國際藝術節的模式，台北藝術節也推出「藝穗節」，同樣提供新銳創作者發聲舞台，後續效應值得關注。

由民間單位或個人發起的藝術節，四年一度的「女節」集結國內女性創作人才，旗幟鮮明。誠品書店主辦的「誠品戲劇節」已於前年轉型為「春季劇場」，作品強調商業與藝術價值兼具。台南「府城藝術節」由台南人劇團主導，節目安排看不出其方向和主軸。七年級劇場人林人中獨立策展的「漢字寓言」、以及為今年牯嶺街小劇場「新潮實驗室」策劃「24H」，訴諸年輕世代，統籌行銷能力相當突出，話題噱頭十足，可惜作品「品管」能力還得加把勁。（廖俊逞）