小提琴女神首登國家大劇院 穆特G弦祝福災區

　　昨晚，享譽世界的『小提琴女神』安妮-索菲‧穆特首次登台國家大劇院，與來自挪威的特隆赫姆獨奏家樂團合作演出。在演出結尾，她加演了巴赫的《G弦上的詠嘆調》，將對四川地震災區的祝福化作了聖潔而美妙的音符。

　??5分鐘掌聲迎來穆特返場

　　在昨晚的音樂會上，穆特身著露肩拖地晚禮服，雖已人到中年，卻依舊光采照人。

　　穆特先後與樂團一起演奏了巴赫的《E大調小提琴協奏曲》和維瓦爾第的《四季》。穆特按照巴洛克時期的演奏處理了這兩首樂曲。據悉，這是她為這次中國巡演親自挑選的作品。由於在各種音樂會上經常表演，她已對這兩部y@品爛熟 於心。昨晚的演奏，她採用背譜方式，在舞檯上展現出胸有成竹的自信，自始至終情感飽滿、一氣呵成，體現了音樂大家的風範。

　　在演出結束後，觀眾以長達5分鐘的掌聲迎來了穆特的返場演出。返場曲目結束後，穆特再次出場，她靜默了幾秒鐘後，對大家說《G弦上的詠嘆調》是為了紀念四川地震中的受難者。這首樂曲是她在得知四川大地震的消息後，臨時決定加演的曲目，雖然只有短短幾分鐘，但樂曲恬靜而又充滿深情，穆特通過它既表達了哀傷，也帶給人們無盡的希望。據悉，《G弦上的詠嘆調》由德國小提琴家威廉密 於19世紀初改編而成，原作是巴赫的《第三管弦樂組曲》的第二首《詠嘆調》。由於旋律優美、演奏方式獨特，這首樂曲的知名度也大大高 於原作。

　　據了解，由於穆特以前來華演出時，曾因有觀眾用閃光燈導致她中斷演出，此次國家大劇院特別留意了相關禮儀問題，甚至在上半場演出第一首樂曲和第二首樂曲間u弮s播提示大家不要在樂章間鼓掌。遺憾的是，仍有觀眾出現這種常識性錯誤。主辦方也希望觀眾留意相關禮儀，如不要隨意走動、不要拍照、不要在樂章間鼓掌等。

　　信報記者 趙明宇

　　記者手記

　　穆特不是神

　　昨天，穆特在國家大劇院的首場演出吸引了眾多媒體記者。遺憾的是，今天見報的照片全部是穆特彩排的照片。由於她對演出現場要求『苛刻』，嚴格限制有人照相，所以沒有人能拍到她演出現場的新聞圖片。

　　很多媒體稱穆特為『小提琴女神』，不僅與她在世界小提琴界的地位有關，還與她在演出時的服飾、氣質及對演出現場的『苛刻』要求有關。後者似乎更為她營造出一種高高在上的華美。

　　如果看到穆特的彩排，你會覺得這位『女神』更像個普通女人。她穿著簡單的黑色八分褲和橘紅色T恤，身材似乎也沒有海報上的那麼頎長優美。她的樂師們也很隨意，一位樂師身著中式服裝拉小提琴，而大提琴手乾脆光著腳，運動鞋與襪子落在腳邊。這個時候的穆特並不苛刻，時常面露微笑與大家交流。雖然聽穆特的演出讓人『提心吊膽』，生怕有失禮的觀眾讓她不高興，但換個角度想，也正是這些保証了音樂會的質量。

　　穆特不是神，她是一位出色的、負責任的小提琴音樂家。信報記者 趙明宇

　　記者專訪

　　穆特：孩子是最好的觀眾

　　穆特在與記者的交流中，不僅表達了對四川地震災區群眾的關心和祝福，還談到了生命中最重要的三位音樂大師，身為人母的她更是對孩子的音樂教育談了親身感受。

　　為地震中失去孩子的母親悲傷

　　對於此次中國四川遭遇的地震災害，穆特表達出對震區人民的關心。『這次我的中國之行被慘烈的地震蒙上了一層陰影，我相信全世界都在為地震的遇難者及他們的家庭祈禱。我為在地震中失去自己孩子的每一位母親感到悲傷。』據了解，她這次中國之行的上海站全部所得將捐給災區。

　　期待中國音樂家自薦

　　在歐洲的巴赫作品巡演中，穆特演奏雙小提琴協奏曲都會邀請一位她扶持的年輕人共同演繹。可惜這次行程緊張，沒有和中國音樂家互動的機會。不過，穆特還是特別希望能有和中國音樂家交流的機會，她表示，他們可以把自己的作品錄下來寄給她。

　　普列文幾乎精通一切

　　在穆特的音樂生涯中，卡拉揚、庫特‧馬祖爾和普列文是最重要的三個人。談到三位大師的不同時，穆特說，排練時，卡拉揚只是先對單件樂器的演奏進行指導，就像完成一幅拼圖，最後才把樂團所有成員匯在一起合練。庫特‧馬祖爾是位很嚴肅的音樂家，總是精心準備排練。『普列文不僅是一名指揮家、作曲家，還擅長廚藝和小提琴，他幾乎精通一切。』

　　讓孩子從小欣賞音樂

　　身為母親的穆特提到孩子就很興奮：『孩子是最好的觀眾，他們的反應都是最誠實、最自然的，如果不喜歡這場音樂會，他們就會立刻表現出來。這也是我喜歡在音樂會上看到少年觀眾的原因。當我的孩子還只有四五歲時，我就帶他們去欣賞音樂會、聽歌劇和參觀博物館。讓孩子在小時候接受這種教育很有必要，這會讓藝術成為他們生命中的一部分。』穆特注意到很多中國年輕家長都帶孩子聽音樂會，她鼓勵他們堅持下去。信報記者 張學軍

　　本版攝影 信報記者 蘇冠名