美輪美奐 回族舞劇亮相大劇院(圖)

　　銀川市委常委、宣傳部長尤艷茹的講話

　　

　　‧劇情簡介 ‧劇照 ‧劇評

　　5月27日、28日，由銀川藝術劇院排演的舞劇《月上賀蘭》，將在國家大劇院歌劇院上演。《月上賀蘭》是我國第一部大型原創回族舞劇，具有濃鬱的地域特色和民族風味；而銀川藝術劇院此番走進"水上明珠"也將成為奧運演出季中第一個走進國家大劇院歌劇院的地方院團。

　　四幕舞劇《月上賀蘭》歷時3載創作完成，集中了一支國內最優秀的創作團隊，由總政歌舞團國家一級編劇趙大鳴（《大夢敦煌》《閃閃的紅星》《千手千眼》編劇）擔任編劇、總政歌劇團國家一級作曲張千一（《青藏高原》、《大夢敦煌》作曲）擔綱劇本和音樂創作，總政歌舞團國家一級編導楊笑陽擔任總編導。該劇以回族歷史文化、寧夏地域特徵和風土人情為背景，通過豐富的藝術想像，以極具民族特色和西域風情的舞蹈語匯，演繹了一支古代西域商隊到中原經商過程中所發生的傳奇愛情故事，被認為是我國第一部全景式反映回族風情和回族歷史的大型原創回族舞劇，也被認為是寧夏地方文化的一張流動的名片。

　　該劇在2007年1月30日首演成功後，受到社會各界普遍關注和一致好評。作為我國第一部回族舞劇，其雄渾唯美的場面，激越的旋律，遒勁優美的舞姿，跌宕起伏的情節，都近乎達到了極致。"中國舞劇不少，但稱得上精品的不多"，銀川藝術劇院院長李世鋒談到這部舞劇時說："而《月上賀蘭》最成功之處就在 於它濃烈的地域特色和民族特色--無不給人以親切感和真切感；音樂旋律和舞蹈動作的設計也與上述地域風貌特徵吻合，粗獷中又有飄逸，華麗中顯出質樸，既有山的剛毅，又有水的溫柔，充分體出寧夏--這個茫茫西北大荒原中的綠洲的獨特景觀、民族風情和人文內涵。"

　　戲--絲綢之路上的傳奇愛情

　　全劇共分為四幕，情節生動跌宕，環環相扣，富有變奏情感的力量。該劇以我國古代人民與各國人民友好交往的友誼橋梁--絲綢之路為背景，講述來自西域的穆斯林商隊穿越沙漠時，遭遇沙塵暴襲擊和土匪搶劫，在賀蘭山下漢族和其他少數民族的幫助下，戰勝種種困難，完成了東渡黃河的商旅行程。在這一過程中，來自西域的青年納蘇與當地姑娘海真相互愛慕，產生了真摯的愛情。也正是這種真愛，超越了民族、信仰、習俗的不同，使這一對戀人，在賀蘭山下結為夫婦，繁衍生息……《月上賀蘭》在"大漠孤煙直，長河落日圓"的蒼涼畫布上，添上了時代濃墨重彩的一筆：愛情、生命、文明、和諧。

　　舞--民族舞種的薈萃與創新

　　《月上賀蘭》的舞蹈以民族舞為主體，滲入了現代舞、芭蕾舞的多種元素，很多單人舞、雙人舞及群舞段落，都可作為獨立舞蹈，可看性極強。民族舞的表現形式，是這出舞劇最大的特色之一，其中包括二幕的枸杞舞和彎刀舞，三幕的蓋碗舞等；而在對民族舞蹈動作承襲的同時，創作人員又對其做了挖掘提煉，如大段採用"胡旋舞"和"胡騰舞"。"胡旋舞"以旋轉為主，"胡騰舞"以跳躍騰踏為主，編導者在利用旋轉跳躍騰踏的同時，揉進了扭腰、送胯、勾腳等技巧，男女主角雙人舞中採用芭蕾舞的托舉等技巧，將上述古今中西的藝術元素活用活化形成造型美、韻律美、風格美、栩栩如生、別具一格的舞蹈韻律。

　　第一幕，商隊在痛飲甘甜的井水之後，便跳起了歡快的舞蹈。哈桑老人的兒子納蘇的一段獨舞洋溢著一種生命力的激情，客商的群舞表現了小伙子們對珍寶、對財富的憧憬。

　　第二幕，賀蘭山下的村民們與商隊友好相見，為客人捧來食物和水。海真和身著彩帶紗裙的姑娘們頭頂湯瓶，宛若天仙，跳起了富有西域風情的湯瓶舞。俊朗的納蘇與柔美的海真兩情相悅，互通情愫，一段抒情的雙人舞，表達了兩個年輕人纏綿悱惻的戀情。

　　第四幕，商隊在沙漠中繼續進發的一段群舞，編排得獨具匠心，演員不斷變換著不同的組合，構成商隊、駱駝隊、毯子等等圖形，把人們在大漠中艱難跋涉的情景、西部特有的景觀呈現在觀眾面前。

　　樂--西域風格 民族韻味

　　大幕拉開，一聲邦克（Bang 波斯語音譯，意為"召喚"），令人魂悸而魄動。接著，伴著手鼓的、帶有中亞風情的管弦樂的音流，從大漠和山的西邊飄來，把一支遠行的穆斯林商隊送到舞台上……

　　《月上賀蘭》一大亮點是音樂風格，雄渾與激昂、高亢與低回、遒勁與婉轉、歡暢與幽咽，構成了一部壯麗的交響樂。特別是駝隊的主旋律貫穿全劇始終，它經過不同節奏、不同樂器的變奏和處理，取得了具有震撼力的音樂效果。第一幕中，商隊的倖存者向納蘇他們報告了前方土匪的殺戮和凶殘。登時，舞台上出現了面貌猙獰、野蠻屠戮的群匪形象，強烈的音樂節奏敘述著火光衝天、血腥的場面。第三幕里，商隊乘著羊皮筏子在黃河的急流險灘之間沉浮穿梭，波瀾壯闊的交響樂扣人心弦，將舞劇推向高潮，表現了這個民族在同大自然的抗爭中所顯示出的力量之美。

　　景--美輪美奐 重現絲綢之路瑰麗風情

　　《月上賀蘭》的舞美在烘托氣氛、營造意境上起到了獨特的作用。天邊星斗、大漠孤月、黃土高原、綠洲羊群、黃河濁浪、風暴沙塵、匪徒刀光、葬禮悼亡，舞台美術運用了大膽的寫意性、象徵性手法，再配以變幻萬端的燈光技術，紅、黃、藍、白幾組色調，分別代表了不同的寓意，使舞台充滿了瑰麗、奇特、神秘、聖潔的華美風貌，它帶給觀眾一種視覺的衝擊力和豐富的想像力。這裡僅舉第四幕的兩個例子，海真姑娘手捧著愛情的信物--西域湯瓶，在滿天星斗的夜晚陷入相思，舞台上一彎碩大的明月，勾起了姑娘對心上人的眷念。幻境中，納蘇從明月中走下來，出現在海真的身邊……營造了一個浪漫的愛情故事。商隊為死去的哈桑老人舉行隆重的穆斯林葬禮，在莊嚴的樂曲中，眾多身披白紗的演員手托一幅巨大寬闊的白布，佇立在舞台上，烘托出一種聖潔肅穆的氣氛。舞台的燈光在白布上漸漸地打出了一抹粉紅色，昭示著一種精神的重生。

　　舞美充分利用了地域文化符號。劇中，沙漠、黃河、賀蘭山、羊群、賀蘭石、賀蘭山岩畫、羊皮筏子、紅枸杞、蓋碗兒、湯瓶等等，這些代表地域文化的符號被充分利用，創作者為突出民族風情和地域文化而給予藝術上的濃墨重彩或意象性的排列組合，將文化符號發揮到極致，極具吸引觀眾的親和力。

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　　《月上賀蘭》的編劇趙大鳴認為，作為一部誕生在寧夏回族自治區文藝舞台的原創舞蹈作品，以本地區自然地理環境為依托，順理成章。臨別之際，男女主人公相互交換了愛情的信物--一隻精美的西域湯瓶和一塊黑金般的賀蘭石，男主人公登上渡河的羊皮筏子，投入到與浪濤的搏鬥中。而蓋碗茶一段更是將地域風情表現得淋漓盡致：飽經滄桑的老人們，相聚一起，一碗茶水，喝得輕鬆愉快、喝得簡樸灑脫，以盤腿而坐的動作，盡顯西北人積極達觀的生活態度和精神風貌……

　　"賀蘭山布景上的岩畫，不僅用獨特的文化符號表現了賀蘭山下、黃河邊上寧夏這片土地的歷史沉澱，而且增強了舞台本身淳樸而神秘的文化意蘊。"有觀眾如是評價。

　　銀川市委書記崔波告訴記者："大型回族歷史舞劇《月上賀蘭》，以回族歷史文化，寧夏地域特徵和風土人情為背景，通過豐富藝術想像，演繹的是千百年前一支西域商隊，歷盡艱險，在當地漢族及其他少數民族的幫助下，最後完成穿越沙漠、東渡黃河，定居賀蘭山下的傳奇故事。其間，西域穆斯林青年納蘇和賀蘭山下漢族姑娘海真產生了真摯的愛情，正是這種真愛最終超越了民族、信仰習俗的藩籬，使他們最終結為夫婦，繁衍生息。全舞劇真切感人、意境深遠地展示了伊斯蘭文明與中華文明和諧、交融、發展的歷史進程。我們正在構建和諧社會，凝聚民心，加強民族團結，弘揚民族精神，《月上賀蘭》無疑是一曲彰顯民族團結和文明交融的頌歌。"

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